Teória, ktorú predložil profesor Ivan Watkins, uvádza, že starovekí ľudia na svete boli schopní rezať kameň využitím sily Slnka. Je zrejmé, že mnohí neveria, že jednoduché nástroje stačili na vytvorenie niektorých skutočne úžasných starovekých kamenných monumentov, ktoré možno vidieť na každom kontinente sveta. Od Machu Picchu v Južnej Amerike až po náhornú plošinu v Gíze v Egypte nás každá staroveká pamiatka viedla k myšlienke a silnej viere, že za tieto staroveké mega projekty sú zodpovední starovekí mimozemšťania.
Samozrejme, človek by mohol interpretovať obrazy a štruktúry starovekých spisov mnohými rôznymi spôsobmi, ale niektorí intelektuáli veria, že kedysi existovala oveľa vyspelejšia civilizácia, ktorá sa zrútila na konci poslednej doby ľadovej – ktorej zvyšky sa rozptýlili po celom svete.
Jedna vec je istá, niektoré staroveké pamiatky ukazujú pokročilé metódy kamenárskej práce. Niektorí teoretici sa domnievajú, že to nebolo kvôli použitiu elektriny a elektrického náradia, ale efektívnejšej technológii, ktorá využívala prírodné sily ako Slnko, vietor, voda alebo zvuk.
Táto technológia nebola zaznamenaná v histórii. Ale ak by sa využili prírodné sily, v archeologických záznamoch by nebolo veľa dôkazov okrem produktu tejto technológie – čo vidíme vo forme dokonale vyvŕtanej žuly, zložitých dioritových váz a dokonale zapadajúcich do nepravidelného kameňa. steny. Kameň nemôžete len tak vŕtať alebo tvarovať ako drevo alebo kov.
Najmä tvrdé kamene ako žula alebo diorit
sú vyrobené z extrémne tvrdých do seba zapadajúcich minerálov, ktoré opotrebúvajú nástroje ešte predtým, než sa dá dosiahnuť skutočný pokrok.
Staroveké kamenné a kovové nástroje (o ktorých nám bolo povedané, že sa používali) by mali veľmi malý vplyv na tvrdé vyvrelé horniny. Archeológii teda v modernej dobe určite niečo chýba. Na dosiahnutie výkonov kamenného muriva, ktoré vidíme v dávnej minulosti, sú potrebné diamantové hrotové nástroje a veľa chladiacej kvapaliny. A aj teraz je to relatívne pomalý a náročný proces, ktorý nás privádza k ďalšej teórii, ako to dosiahli využitím sily vibrácií zvukovej ladičky.
Zvukové vŕtanie a akustická levitácia sú vždy tie druhy zvukov, ktoré možno využiť na technologický zisk a všetky sú vedecky realizovateľné nielen pomocou moderných, ale aj starých metód a materiálov. Ako teda funguje zvukové vŕtanie?
Jednoducho povedané, keď sa zvukové vibrácie určitej frekvencie posielajú cez vrták alebo dokonca cez niečo také jednoduché, ako je kovová rúrka, môže vibrovať takým spôsobom, že pôsobí ako zbíjačka s veľmi vysokou frekvenciou.
Vŕtačka sa v porovnaní s konvenčným vŕtaním sotva musí otáčať, pretože vibrácie a trieštenia robia svoju prácu. Metóda je v skutočnosti rýchlejšia, takže menšie opotrebovanie nástrojov vyžaduje menej energie. Je možné, že môžete dokonca premeniť rukoväť veľkej ladičky na rezaciu tyč, či už ide o vŕtačku alebo vrtáky. Dokonca aj medená rúrka by sa dala týmto spôsobom rozrezať na žuly.
Aby sa z ladičky stala sonická vŕtačka, rezonančná frekvencia reznej tyče sa musí zhodovať s frekvenciou vidlice, ktorá je k nej pripevnená.
Z vedeckého hľadiska to funguje tak, že priečne vibrácie z hrotov vidlíc, známych ako „hroty“, posúvajú spodok tvaru U nahor a nadol. Ktorý vysiela dlhé večné vibrácie cez rezaciu tyč nahor na rezonančnú frekvenciu tyče. Tieto vibrácie vytvárajú stojaté vlny s maximálnymi vibráciami na začiatku a na konci prúta a v strede je bod bez vibrácií, kde je možné pripevniť rukoväť.
Napríklad hroty s dĺžkou 30 cm a hrúbkou 3 cm vytvárajú rezonančnú frekvenciu 1,100 Hertzov. Na rezanie by bola potrebná tyč dlhá 1.5 metra.
V egyptskej mytológii je sokolí boh Horus spájaný s harpúnami, ale možno najjasnejší dôkaz pre zvukové vŕtanie nám hľadel do tváre už tisícročia.
Jedným zo spoločných symbolov alebo predmetov, ktoré tak často vidno v starovekom egyptskom umení, je „žezlo“. Objavuje sa v relikviách umenia a hieroglyfoch spojených so starovekým egyptským náboženstvom. Je to dlhá rovná palica s rozoklaným koncom. Opačný koniec je niekedy považovaný za štylizovanú zvieraciu hlavu, ale možno je to v skutočnosti rezný nástroj.
Žezlo bolo symbolom moci a nadvlády. A hoci má množstvo ďalších mytologických a symbolických asociácií, môže byť, skutočný význam sa stratil v dynastickej histórii starovekého Egypta. To, čo sa stalo symbolom moci, možno kedysi bolo doslova predmetom moci. Historici a archeológovia hlavného prúdu však potvrdzujú, že na vytváranie kamenných blokov a ozdôb sa používali tradičné kamenné a kovové nástroje. A to všetko vďaka zobrazeniam umenia opracovania kameňa vo vojnových reliéfoch od 5. dynastie až po 26. dynastiu.
Ale na začiatok, keď analyzujete vyvŕtané žuly, je jasné, že tieto metódy určite nevytvorili vrty, keď sa pozriete na diery, ktoré neprechádzajú cez celú žulu. Obvod kruhového otvoru má hlbšiu drážku, čo naznačuje, že bol vytvorený kovovou rúrou a nebolo by možné rezať do žuly jednoducho pomocou zvuku kovovej rúry a ručnej práce, ako sa domnievame. Ale môžete efektívne a rýchlo rezať žulu pomocou kovového potrubia, ak používate metódy zvukového vŕtania.
Na obrázkoch starovekého Egypta vidíme použitie jednoduchých ručných nástrojov na výrobu kamenných váz a mís. Ale takáto metóda ani v spojení s pieskom by nedokázala efektívne brúsiť kameň, ako je žula alebo diorit, a vytvárať ryhy alebo stopy po nástrojoch, ktoré vidíme vo vyvŕtaných egyptských artefaktoch.
Navyše, najúžasnejšie a najťažšie kamenárske práce vytvorené z najtvrdších kameňov sú zvyčajne v Starej ríši, pred 5. dynastiou, a mnohé z nich boli v skutočnosti preddynastické. Niet pochýb o tom, že kamenárske práce od 5. dynastie mohli byť vytvorené z jednoduchých kamenných nástrojov, pretože hornina používaná na výrobu takýchto artefaktov bola zvyčajne mäkšia, ako napríklad alabastrový pieskovec a vápenec.
Najstarším zobrazením skalného vrtáka je hieroglyf známy ako U24, prvýkrát videný v hrobke 3. dynastie. Je možné, že hieroglyf v skutočnosti zobrazuje nástroj s ladičkou a nie zobrazenie tradičného ručného kľukového vrtáku, ako nám bolo povedané.
Niektorí vedci sa domnievajú, že našli staroegyptské rytiny dvoch ladičiek pripevnených drôtmi na sochu Isis a Anubisa. Toto je jeden zo spôsobov, ako ich prinútiť, aby rezonovali na špecifickej frekvencii dlhší čas, aby mohli rezať kameň bez toho, aby ste ich udierali kladivom.
Existuje aj ďalší obrázok zo sumerskej cylindrickej pečate zobrazujúci hudobnú scénu a jasne vidieť hudobníka, ktorý drží ladičku.
Mnoho nezávislých výskumníkov dokázalo, že môžete vyvŕtať diery cez pevnú horninu pomocou medených rúrok pomocou metód zvukového vŕtania. A s novým výskumom starovekých megalitických miest po celom svete zisťujeme, že akustika bola široko chápaná starovekými ľuďmi a určite bola braná do úvahy pri stavbe kamenných štruktúr.
Táto relatívne nová línia archeologického výskumu je známa ako „archeoakustika“ a je pozorovaná na miestach ako Stonehenge v Anglicku, Adamov kalendár v Južnej Afrike a Gobekli Tepe v Turecku – nehovoriac o Veľkej egyptskej pyramíde. Všetky zdieľajú nespochybniteľné akustické vlastnosti, ktoré by mohli zosilniť zvukové vlny, aby rozvibrovali vidlicové nástroje pri konštantnom rozstupe a umožnili zdanlivo pokročilú metódu rezania kameňa, ktorá historickým výskumníkom toľko rokov unikala.
