Теория, выдвинутая профессором Айвеном Уоткинсом, гласит, что древние люди могли резать камень, используя силу Солнца. Очевидно, многие не верят, что простых инструментов было достаточно, чтобы создать некоторые из поистине удивительных древних каменных памятников, которые можно увидеть практически на каждом континенте мира. От Мачу-Пикчу в Южной Америке до плато Гиза в Египте, каждый древний памятник заставляет нас думать и твердо верить, что древние инопланетяне несут ответственность за эти древние мегапроекты.
Конечно, можно по-разному интерпретировать изображения и структуры древних письмен, но некоторые интеллектуалы считают, что когда-то существовала гораздо более развитая цивилизация, которая рухнула в конце последнего ледникового периода — остатки которой рассеялись по всему миру.
Одно можно сказать наверняка, некоторые древние памятники демонстрируют передовые методы каменной кладки. Некоторые теоретики считают, что это произошло не из-за использования электричества и электроинструментов, а из-за более эффективной технологии, которая использовала природные силы, такие как солнце, ветер, вода или звук.
Технология не вошла в историю. Но если бы природные силы были задействованы, в археологических записях было бы не так уж много свидетельств, кроме продукта этой технологии — что мы и видим в форме идеально просверленных гранитов, замысловатых диоритовых ваз и идеально подогнанных друг к другу камней неправильной формы. стены. Вы не можете просто сверлить или формировать камень так же, как дерево или металл.
Особенно твердые камни, такие как гранит или диорит.
они сделаны из чрезвычайно твердых взаимосвязанных минералов, которые изнашивают инструменты еще до того, как можно добиться какого-либо реального прогресса.
Древние каменные и металлические орудия (которые, как нам говорят, использовались) оказали очень незначительное воздействие на твердые магматические породы. Итак, археологии, безусловно, чего-то не хватает в современную эпоху. Для достижения подвигов каменной кладки, которые мы видим в далеком прошлом, требуются инструменты с алмазным наконечником и много охлаждающей жидкости. И даже сейчас это относительно медленный и трудный процесс, который подводит нас к другой теории того, как они достигли этого, используя силу звуковых колебаний камертона.
Звуковое бурение и акустическая левитация всегда относятся к тем звукам, которые можно использовать для технической выгоды, и все они научно осуществимы с использованием не только современных, но и древних методов и материалов. Итак, как работает звуковое бурение?
Проще говоря, когда звуковые колебания определенной частоты посылаются через сверло или даже через что-то такое простое, как металлическая труба, оно может вибрировать таким образом, чтобы действовать как очень высокочастотный отбойный молоток.
Дрель почти не нужно вращать, так как вибрационные удары и дробление делают работу по сравнению с обычным сверлением. Этот метод на самом деле быстрее, поэтому меньший износ инструментов требует меньше энергии. Возможно, вы даже можете превратить ручку большого камертона в режущий стержень, будь то буровая труба или сверло. Даже медная трубка могла бы предположительно разрезать гранит с помощью этого метода.
Чтобы превратить камертон в звуковую дрель, резонансная частота режущего стержня должна совпадать с частотой прикрепленной к нему вилки.
С научной точки зрения, это работает так: поперечные вибрации зубцов вилки, известных как «зубцы», перемещают нижнюю часть U-образной формы вверх и вниз. Что посылает долгие вечные вибрации через режущий стержень вверх по резонансной частоте стержня. Эти вибрации создают стоячие волны с максимальной вибрацией в начале и конце стержня, а в середине есть точка отсутствия вибрации, где можно было бы прикрепить ручку.
Например, зубцы длиной 30 сантиметров и толщиной 3 сантиметра имеют резонансную частоту 1,100 герц. Для резки потребуется стержень длиной 1.5 метра.
В египетской мифологии бог-сокол Гор ассоциируется с гарпунами, но, возможно, самое яркое свидетельство звукового бурения смотрело нам в лицо на протяжении тысячелетий.
Одним из распространенных символов или предметов, которые так часто встречаются в древнеегипетском искусстве, является «скипетр». Он появляется в реликвиях искусства и иероглифах, связанных с древнеегипетской религией. Это длинный прямой посох с раздвоенным концом. Противоположный конец иногда выглядит как стилизованная голова животного, но, возможно, на самом деле это режущий инструмент.
Скипетр был символом власти и власти. И хотя оно имеет ряд других мифологических и символических ассоциаций, может быть, истинный смысл затерялся в династической истории Древнего Египта. То, что стало символом власти, возможно, когда-то было буквально объектом власти. Но основные историки и археологи подтверждают, что традиционные каменные и металлические инструменты использовались для создания каменных блоков и украшений. И все это из-за изображений искусства работы с камнем на военных рельефах от 5-й до 26-й династии.
Но для начала, когда вы анализируете просверленные граниты, становится ясно, что эти методы определенно не создавали отверстий, когда вы смотрите на отверстия, которые не проходят через гранит насквозь. Окружность круглого отверстия имеет более глубокую канавку, что означает, что оно было создано с помощью металлической трубы, и было бы невозможно разрезать гранит, просто используя звук металлической трубы и ручной труд, как нас заставляют поверить. Но эффективно и быстро разрезать гранит металлической трубой можно, если использовать методы звукового бурения.
На древнеегипетских изображениях мы видим использование простых ручных инструментов для изготовления каменных ваз и чаш. Но такой метод даже в сочетании с песком не сможет эффективно шлифовать камень, такой как гранит или диорит, и создавать полосы или следы инструментов, которые мы видим внутри просверленных египетских артефактов.
Кроме того, самая удивительная и самая сложная каменная кладка, созданная из самых твердых камней, обычно находится в Старом царстве, до 5-й династии, и многие из них на самом деле были додинастическими. Нет никаких сомнений в том, что каменная кладка, начиная с 5-й династии, могла быть создана из простых каменных орудий, поскольку порода, используемая для изготовления таких артефактов, обычно была более мягкой, такой как алебастровый песчаник и известняк.
Самым старым изображением перфоратора является иероглиф, известный как U24, впервые увиденный в гробнице 3-й династии. Может быть, иероглиф на самом деле изображает камертон, а не изображение традиционной ручной буровой установки, как нам говорят.
Некоторые исследователи считают, что они нашли древнеегипетские изображения двух камертонов, прикрепленных проволокой к статуе Исиды и Анубиса. Это один из способов заставить их резонировать с определенной частотой в течение длительного времени, чтобы резать камень, не ударяя по ним молотком.
Есть также еще одно изображение с шумерской цилиндрической печати, показывающее музыкальную сцену, и отчетливо виден музыкант, держащий камертон.
Многие независимые исследователи доказали, что вы можете бурить отверстия в твердой породе с помощью медных труб, используя методы ультразвукового бурения. И с новыми исследованиями древних мегалитических памятников по всему миру мы обнаруживаем, что акустика широко понималась древними и, безусловно, учитывалась при строительстве каменных сооружений.
Это относительно новое направление археологических исследований известно как «Археоакустика» и наблюдается в таких местах, как Стоунхендж в Англии, Календарь Адама в Южной Африке и Гёбекли-Тепе в Турции, не говоря уже о Великой пирамиде Египта. Все они обладают неоспоримыми акустическими свойствами, которые вполне могли усиливать звуковые волны, чтобы вибрировать вилочные инструменты с постоянной высотой звука, и обеспечивать, казалось бы, передовой метод огранки камня, который ускользал от исторических исследователей в течение стольких лет.