Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком?

Теория, выдвинутая профессором Айвеном Уоткинсом, гласит, что древние люди могли резать камень, используя силу Солнца. Очевидно, многие не верят, что простых инструментов было достаточно, чтобы создать некоторые из поистине удивительных древних каменных памятников, которые можно увидеть практически на каждом континенте мира. От Мачу-Пикчу в Южной Америке до плато Гиза в Египте, каждый древний памятник заставляет нас думать и твердо верить, что древние инопланетяне несут ответственность за эти древние мегапроекты.

Египетские пирамиды
Египетские пирамиды © Flickr / Amstrong White

Конечно, можно по-разному интерпретировать изображения и структуры древних письмен, но некоторые интеллектуалы считают, что когда-то существовала гораздо более развитая цивилизация, которая рухнула в конце последнего ледникового периода — остатки которой рассеялись по всему миру.

Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком? 1
Один из гранитных саркофагов в Серапеуме, Саккара, Египет. Большинство захоронений в Серапеуме можно проследить до правления Аменхотепа III, девятого фараона 18-й династии в 1350-х годах до нашей эры. Эти гранитные ящики были изготовлены с высокой точностью с допуском в пределах 1 микрона. Закрытие крышки по существу делает сундук герметичным. Большинство саркофагов внутри Серапеума были изготовлены из розового гранита, чрезвычайно твердой породы, добытой в карьере, расположенном примерно в 800 километрах от Саккары. Другие ящики внутри Серапеума были идентифицированы как сделанные из еще более твердого материала, диорита, который, как ни странно, был найден еще дальше от Саккары. Основные ученые утверждают, что коробки были изготовлены и отполированы с использованием примитивных инструментов, транспортируемых без таких технологий, как колесо. Но так ли это на самом деле? © Изображение предоставлено: общественное достояние

Одно можно сказать наверняка, некоторые древние памятники демонстрируют передовые методы каменной кладки. Некоторые теоретики считают, что это произошло не из-за использования электричества и электроинструментов, а из-за более эффективной технологии, которая использовала природные силы, такие как солнце, ветер, вода или звук.

Технология не вошла в историю. Но если бы природные силы были задействованы, в археологических записях было бы не так уж много свидетельств, кроме продукта этой технологии — что мы и видим в форме идеально просверленных гранитов, замысловатых диоритовых ваз и идеально подогнанных друг к другу камней неправильной формы. стены. Вы не можете просто сверлить или формировать камень так же, как дерево или металл.

Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком? 2
Камень с двенадцатью углами — археологический артефакт в Куско, Перу. Он был частью каменной стены крепости инков (по некоторым данным, храма) под названием «Саксайваман» и считается объектом национального наследия. Местная древняя культура сумела вырезать огромные валуны, чтобы они идеально подходили друг к другу, образуя гигантскую стену. Камни были соединены вместе без раствора, и их до сих пор можно найти в том виде, в котором они были уложены изначально. Обратите внимание, что Перу находится в районе, подверженном землетрясениям, и что на этой высоте всего несколько деревьев. До сих пор люди умели вырезать и перемещать эти камни. © Изображение предоставлено: Викисклад.
Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком? 3
В Карнаке, огромном храмовом комплексе недалеко от Луксора в Египте, много примеров древних скважин с колонковым бурением, и одна из них имеет диаметр больше, чем человеческая рука. Как вы можете видеть на фотографии, стенка самого сверла была тоньше, чем образцы 21-го века, и даже инженеры и горные специалисты, видевшие это, не могут объяснить, из какого материала было бы сделано сверло, чтобы оно сохраняло свою форму и устойчивость в таком состоянии. тонкий. © Изображение предоставлено: Древнее происхождение

Особенно твердые камни, такие как гранит или диорит.
они сделаны из чрезвычайно твердых взаимосвязанных минералов, которые изнашивают инструменты еще до того, как можно добиться какого-либо реального прогресса.

Древние каменные и металлические орудия (которые, как нам говорят, использовались) оказали очень незначительное воздействие на твердые магматические породы. Итак, археологии, безусловно, чего-то не хватает в современную эпоху. Для достижения подвигов каменной кладки, которые мы видим в далеком прошлом, требуются инструменты с алмазным наконечником и много охлаждающей жидкости. И даже сейчас это относительно медленный и трудный процесс, который подводит нас к другой теории того, как они достигли этого, используя силу звуковых колебаний камертона.

Звуковое бурение и акустическая левитация всегда относятся к тем звукам, которые можно использовать для технической выгоды, и все они научно осуществимы с использованием не только современных, но и древних методов и материалов. Итак, как работает звуковое бурение?

Проще говоря, когда звуковые колебания определенной частоты посылаются через сверло или даже через что-то такое простое, как металлическая труба, оно может вибрировать таким образом, чтобы действовать как очень высокочастотный отбойный молоток.

Дрель почти не нужно вращать, так как вибрационные удары и дробление делают работу по сравнению с обычным сверлением. Этот метод на самом деле быстрее, поэтому меньший износ инструментов требует меньше энергии. Возможно, вы даже можете превратить ручку большого камертона в режущий стержень, будь то буровая труба или сверло. Даже медная трубка могла бы предположительно разрезать гранит с помощью этого метода.

Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком? 4
Звук вызывает радиальное движение плеч, которое переводится в продольное движение кончика камертона. © Изображение предоставлено: общественное достояние

Чтобы превратить камертон в звуковую дрель, резонансная частота режущего стержня должна совпадать с частотой прикрепленной к нему вилки.

С научной точки зрения, это работает так: поперечные вибрации зубцов вилки, известных как «зубцы», перемещают нижнюю часть U-образной формы вверх и вниз. Что посылает долгие вечные вибрации через режущий стержень вверх по резонансной частоте стержня. Эти вибрации создают стоячие волны с максимальной вибрацией в начале и конце стержня, а в середине есть точка отсутствия вибрации, где можно было бы прикрепить ручку.

Например, зубцы длиной 30 сантиметров и толщиной 3 сантиметра имеют резонансную частоту 1,100 герц. Для резки потребуется стержень длиной 1.5 метра.

Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком? 5
Обратите внимание, какой длины стержень относительно вилки и как он на самом деле похож на трезубец или унх. Он мог бы даже служить острым оружием, если бы зубья были заточены. © Изображение предоставлено: Древние архитекторы

В египетской мифологии бог-сокол Гор ассоциируется с гарпунами, но, возможно, самое яркое свидетельство звукового бурения смотрело нам в лицо на протяжении тысячелетий.

Одним из распространенных символов или предметов, которые так часто встречаются в древнеегипетском искусстве, является «скипетр». Он появляется в реликвиях искусства и иероглифах, связанных с древнеегипетской религией. Это длинный прямой посох с раздвоенным концом. Противоположный конец иногда выглядит как стилизованная голова животного, но, возможно, на самом деле это режущий инструмент.

анкх, джедай и скипетр.
Тремя наиболее важными символами, часто встречающимися во всевозможных египетских произведениях искусства, от различных амулетов до архитектуры, были анкх, джедай и скипетр. Они часто изображались в надписях, а также появлялись на саркофагах все вместе или по отдельности. Форма каждого символизирует вечную ценность: анкх символизирует жизнь, стабильность джедая и силу скипетра. © Викисклад

Скипетр был символом власти и власти. И хотя оно имеет ряд других мифологических и символических ассоциаций, может быть, истинный смысл затерялся в династической истории Древнего Египта. То, что стало символом власти, возможно, когда-то было буквально объектом власти. Но основные историки и археологи подтверждают, что традиционные каменные и металлические инструменты использовались для создания каменных блоков и украшений. И все это из-за изображений искусства работы с камнем на военных рельефах от 5-й до 26-й династии.

Но для начала, когда вы анализируете просверленные граниты, становится ясно, что эти методы определенно не создавали отверстий, когда вы смотрите на отверстия, которые не проходят через гранит насквозь. Окружность круглого отверстия имеет более глубокую канавку, что означает, что оно было создано с помощью металлической трубы, и было бы невозможно разрезать гранит, просто используя звук металлической трубы и ручной труд, как нас заставляют поверить. Но эффективно и быстро разрезать гранит металлической трубой можно, если использовать методы звукового бурения.

На древнеегипетских изображениях мы видим использование простых ручных инструментов для изготовления каменных ваз и чаш. Но такой метод даже в сочетании с песком не сможет эффективно шлифовать камень, такой как гранит или диорит, и создавать полосы или следы инструментов, которые мы видим внутри просверленных египетских артефактов.

Кроме того, самая удивительная и самая сложная каменная кладка, созданная из самых твердых камней, обычно находится в Старом царстве, до 5-й династии, и многие из них на самом деле были додинастическими. Нет никаких сомнений в том, что каменная кладка, начиная с 5-й династии, могла быть создана из простых каменных орудий, поскольку порода, используемая для изготовления таких артефактов, обычно была более мягкой, такой как алебастровый песчаник и известняк.

Самым старым изображением перфоратора является иероглиф, известный как U24, впервые увиденный в гробнице 3-й династии. Может быть, иероглиф на самом деле изображает камертон, а не изображение традиционной ручной буровой установки, как нам говорят.

Некоторые исследователи считают, что они нашли древнеегипетские изображения двух камертонов, прикрепленных проволокой к статуе Исиды и Анубиса. Это один из способов заставить их резонировать с определенной частотой в течение длительного времени, чтобы резать камень, не ударяя по ним молотком.

Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком? 6
Статуи были названы Исида и Вепваве (Анубис) на египетской выставке в Метрополитен-музее на Манхэттене. Между двумя статуями вырезаны два камертона, соединенных проволокой. © Изображение предоставлено: Викисклад.

Есть также еще одно изображение с шумерской цилиндрической печати, показывающее музыкальную сцену, и отчетливо виден музыкант, держащий камертон.

Многие независимые исследователи доказали, что вы можете бурить отверстия в твердой породе с помощью медных труб, используя методы ультразвукового бурения. И с новыми исследованиями древних мегалитических памятников по всему миру мы обнаруживаем, что акустика широко понималась древними и, безусловно, учитывалась при строительстве каменных сооружений.

Утраченные высокие технологии: как древние резали камни звуком? 7
Этот пиктский камень 11-го класса стоит у подножия редкой круглой башни 1-го века в ирландском стиле на краю кладбища в Абернети, Перт и Кинросс, Шотландия. Он имеет вертикальную «камертонную вилку» рядом с молотком, топором, полумесяцем и V-образным стержнем. Это может быть признаком того, что он использовался в качестве инструмента. © Изображение предоставлено Иэном WG Forbes, 2010 г.

Это относительно новое направление археологических исследований известно как «Археоакустика» и наблюдается в таких местах, как Стоунхендж в Англии, Календарь Адама в Южной Африке и Гёбекли-Тепе в Турции, не говоря уже о Великой пирамиде Египта. Все они обладают неоспоримыми акустическими свойствами, которые вполне могли усиливать звуковые волны, чтобы вибрировать вилочные инструменты с постоянной высотой звука, и обеспечивать, казалось бы, передовой метод огранки камня, который ускользал от исторических исследователей в течение стольких лет.