Utracone starożytne technologie: co by było, gdyby narzędzia używane do budowy starożytnych pomników nigdy nie zostały utracone?

Jednym z głównych powodów, dla których dzisiaj fascynują nas starożytne konstrukcje, jest tajemnica tego, jak często masywne kamienie były cięte i dopasowywane z niewytłumaczalną precyzją. Na własne oczy wyraźnie widać wyraźną wadę głównego nurtu narracji.

Tradycyjne wyjaśnienia sugerują, że stało się to możliwe dzięki zwykłym, prymitywnym narzędziom w połączeniu z niezwykłymi wyczynami ludzkiego wysiłku. Nie ma dobrego wyjaśnienia, dlaczego techniki budowlane i projekty mają tak wiele podobieństw na całej planecie, gdy wyłania się ogólny obraz.

Na całym świecie wycinanki w kształcie litery T lub klepsydry znajdują się w masywnych starożytnych konstrukcjach megalitycznych. Stopy metali zostały wlane do zworników, aby wzmocnić ściany, wykorzystując umiejętności, które wydawały się być wspólną wiedzą na całym świecie.
Na całym świecie wycinanki w kształcie litery T lub klepsydry znajdują się w masywnych starożytnych konstrukcjach megalitycznych. Stopy metali zostały wlane do zworników, aby wzmocnić ściany, wykorzystując umiejętności, które wydawały się być wspólną wiedzą na całym świecie.

Brakujące linki

Oprócz tajemnicy konstrukcji, brakuje jeszcze jednego ogniwa: co się stało z narzędziami? Ponadto, dlaczego nie widzimy zapisanych informacji wyjaśniających te zdumiewające metody budowy?

Czy te metody były celowo utrzymywane w tajemnicy, czy też odpowiedzi od początku patrzyły nam prosto w twarz? Czy powodem, dla którego nie znaleźliśmy wyraźnych dowodów na istnienie narzędzi, jest to, że jednym z narzędzi jest ulotny dźwięk i wibracje? A czy jest inny powód, ponieważ źle zrozumieliśmy używane narzędzia?

„Żeglarskie kamienie Egiptu”

Pisma pochodzące z 947 rne autorstwa Abu al-Hasana Ali al-Mas'udiego opisują arabskie legendy, które mówią, że Egipcjanie budowali piramidy za pomocą lewitacji. Pod ciężkimi kamieniami ułożono „magiczny papirus”, a następnie w słupki potrącono metalem radiastym. Potem kamienie zaczęły unosić się na ścieżce wyłożonej tymi samymi tajemniczymi metalowymi prętami.
Pisma pochodzące z 947 rne autorstwa Abu al-Hasana Ali al-Mas'udiego opisują arabskie legendy, które mówią, że Egipcjanie budowali piramidy za pomocą lewitacji. Pod ciężkimi kamieniami ułożono „magiczny papirus”, a następnie w pieńki pobito metalem radiastym. Potem kamienie zaczęły unosić się na ścieżce wyłożonej tymi samymi tajemniczymi metalowymi prętami.

Jedna ze starożytnych relacji starożytnego arabskiego historyka i geografa sugeruje, że Egipcjanie używali dźwięku do przenoszenia ogromnych bloków kamienia. Znany jako Herodot Arabów, opisał wielowiekową legendę już w 947 r. n.e. Niesamowita historia, którą odkrył al-Mas'udi, wyglądała tak:

„Podczas budowy piramid ich twórcy starannie umieścili coś, co zostało opisane jako magiczny papirus pod krawędziami potężnych kamieni, które miały zostać użyte w procesie budowy. Następnie, jeden po drugim, kamienie zostały uderzone przez coś, co było dziwnie i dość zagadkowe, opisane jedynie jako metalowy pręt. Oto i oto kamienie zaczęły powoli wznosić się w powietrze i – niczym posłuszni żołnierze, bezwzględnie wykonujący rozkazy – poruszały się powoli, metodycznie, w pojedynkę kilka stóp nad brukowaną ścieżką otoczoną z obu stron podobnymi, tajemniczymi metalowe pręty.”

Berło Was

Własnoręcznie wykonany obraz starożytnego egipskiego boga Anubisa. Wykonane przez Ningyou
Własnoręcznie wykonany obraz starożytnego egipskiego boga Anubisa © Ningyou

Wszyscy widzieliśmy egipskie bóstwa, takie jak Anubis, stojące z dziwną laską w ręku, jak na powyższym obrazku. Jednak niewiele osób wie, co to za przedmiot. Nazywa się berło Was, laska z rozwidloną podstawą i zwieńczona ząbkowaną głową w kształcie stylizowanego psa lub innego zwierzęcia. Wędka jest cienka i idealnie prosta i kojarzy się z innymi tajemniczymi obiektami, takimi jak Ankh i Dżed. Czy były jedynie symboliczne, czy też mogły być jakiegoś rodzaju narzędziami?

Płaskorzeźba z grobowca świątyni grobowej Hatszepsut w Deir el-Bahr przedstawiająca ankh (symbol życia), djed (symbol stabilności) i was (symbol władzy)
Płaskorzeźba z grobowca świątyni grobowej Hatszepsut w Deir el-Bahr przedstawiająca ankh (symbol życia), djed (symbol stabilności) i was (symbol mocy) © Kyera Giannini

Według Encyklopedii Historii Starożytnej obiekty te są symbolami reprezentującymi władzę i dominację królewską.

„Trzy najważniejsze symbole, często pojawiające się we wszystkich rodzajach egipskich dzieł sztuki, od amuletów po architekturę, to ankh, djed i berło. Były one często łączone w inskrypcje i często pojawiały się na sarkofagach razem w grupie lub osobno. W przypadku każdego z nich forma reprezentuje wieczną wartość pojęcia: ankh reprezentuje życie; stabilność djed; była moc”.

Na niektórych przedstawieniach widać berła Was podtrzymujące dach świątyni, na które patrzy Horus. Podobnie, Dżed jest widoczny na nadprożach świątyni, które zdają się podtrzymywać niebo w kompleksie Dżeser w Sakkarze.

Pozłacany drewniany i fajansowy amulet djed (symbol stabilności) z grobowca królowej Nefertari. Dynastia XIX, 1279-1213 p.n.e. (Muzeum Egipskie, Turyn)
Pozłacany drewniany i fajansowy amulet djed (symbol stabilności) z grobowca królowej Nefertari. Dynastia XIX, 1279-1213 p.n.e. (Muzeum Egipskie, Turyn) © Mark Cartwright

Film od Ancient Architects bada ten pomysł, pokazując przykłady kamertonów używanych przez Egipcjan. Narrator Matthew Sibson z Wielkiej Brytanii przedstawia fascynujące pomysły na temat tego, jak Egipcjanie mogli używać przedmiotów takich jak berło Was i kamertonów do przecinania najtwardszych kamieni przy użyciu mocy dźwięku i wibracji.

https://youtu.be/7H2-BawRLGw

Przedstawienie kamertonów jest widoczne na posągu Izydy i Anubisa, z których każdy trzyma pręt. Pomiędzy bóstwami rzeźba przedstawia dwa kamertony, które wydają się być połączone przewodami. Pod widłami znajduje się zaokrąglony przedmiot z czterema zębami, który wygląda prawie jak strzała skierowana w górę.

Izyda i Anubis
Obraz posągów Izydy i Anubisa oraz zbliżenie obiektu często określanego jako „kameron” z „falami” pomiędzy nimi, co sprawia wrażenie, jakby artefakty „wibrowały”.

W filmie Sibson przywołuje interesujący, ale niezweryfikowany e-mail na stronie KeelyNet.com z 1997 roku. Wiadomość ta sugeruje, że egiptolodzy znaleźli starożytne kamertony i mogli nazwać je „anomalnymi”, gdy nie mogli sobie wyobrazić, do czego służyły.

„Kilka lat temu amerykański przyjaciel otworzył zamek w drzwiach prowadzących do magazynu egipskiego muzeum o wymiarach około 8 stóp na dziesięć stóp. W środku znalazła „setki” tego, co opisała jako „kamerki”.

Miały one rozmiary od około 8 cali do około 8-9 stóp długości całkowitej i przypominały katapulty, ale z napiętym drutem rozciągniętym między zębami widelca”. Nawiasem mówiąc, twierdzi, że zdecydowanie nie były to materiały nieżelazne, ale „stal”.

Przedmioty te przypominały literę „U” z rączką (trochę jak widły) i gdy drut był szarpany, wibrowały przez dłuższy czas.

Zastanawiam się, czy te urządzenia mogły mieć utwardzone końcówki narzędzi przymocowane do spodu ich rękojeści i czy mogły być używane do cięcia lub grawerowania w kamieniu, gdy zostały już wprawione w wibracje.

Chociaż e-mail jest w najlepszym razie tylko anegdotycznym dowodem, wydaje się potwierdzać hieroglif kamertonów na posągu Izydy i Anubisa, z drutem rozciągniętym między zębami.

Następnie widzimy znacznie starszą pieczęć Sumeryjskiego Cylindra, przedstawiającą postać trzymającą coś, co wydaje się być kamertonem. Jak widać więcej, wydaje się, że starożytni ludzie wiedzieli znacznie więcej o skutkach dźwięku i wibracji, niż obecnie rozumiemy.

Dziś uczymy się nowych sposobów patrzenia na starożytne budowle. Archeoakustyka pokazuje, jak ważną rolę w budowie obiektów na całym świecie odegrał dźwięk. Tymczasem badania nad kymatyką ujawniają, w jaki sposób wibracje zmieniają geometrię materii w zawiły i niewytłumaczalny sposób. Ponadto tajemnice mechaniki kwantowej rozwijają się, gdy znajdujemy nowe cząstki i wykorzystujemy algorytmy sztucznej inteligencji do odkrywania, jak działa sama materia.

Czy możemy wreszcie osiągnąć etap, w którym zaczniemy dokładnie rozumieć, w jaki sposób starożytni ludzie świata stworzyli masywne pomniki na całym świecie?