Een theorie van professor Ivan Watkins stelt dat de oude mensen van de wereld in staat waren steen te hakken door gebruik te maken van de kracht van de zon. Het is duidelijk dat velen niet geloven dat eenvoudige gereedschappen voldoende waren om enkele van de werkelijk wonderbaarlijke oude stenen monumenten te maken die op elk continent van de wereld te zien zijn. Van Machu Picchu in Zuid-Amerika tot het plateau van Gizeh in Egypte, elk oud monument heeft ons doen denken en sterk geloven dat oude buitenaardse wezens verantwoordelijk zijn voor deze oude megaprojecten.
Natuurlijk kun je afbeeldingen en structuren uit oude geschriften op een aantal verschillende manieren interpreteren, maar sommige intellectuelen geloven dat er ooit een veel geavanceerdere beschaving was die aan het einde van de laatste ijstijd instortte - waarvan de overblijfselen over de hele wereld verspreid raakten.
Eén ding is zeker, bepaalde oude monumenten vertonen geavanceerde methoden van metselwerk. Sommige theoretici geloven dat dit niet te wijten was aan het gebruik van elektriciteit en elektrisch gereedschap, maar aan een efficiëntere technologie die gebruikmaakte van natuurlijke krachten zoals de zon, wind, water of geluid.
De technologie is niet vastgelegd in de geschiedenis. Maar als natuurlijke krachten zouden worden gebruikt, zou er niet veel bewijs zijn vastgelegd in het archeologische archief, afgezien van het product van die technologie - wat we zien in de vorm van perfect geboord graniet, ingewikkelde diorietvazen en perfect passen in onregelmatige steen muren. Je kunt niet zomaar in steen boren of vormen zoals in hout of metaal.
Vooral harde stenen zoals graniet of dioriet als
ze zijn gemaakt van extreem harde, in elkaar grijpende mineralen die gereedschap verslijten voordat er zelfs maar enige vooruitgang kan worden geboekt.
De oude stenen en metalen werktuigen (waarvan ons is verteld dat ze werden gebruikt) zouden weinig invloed hebben op harde stollingsgesteenten. Archeologie mist dus zeker iets in de moderne tijd. Er zijn gereedschappen met diamanten punt en veel koelvloeistof nodig om de prestaties van steenmetselwerk te bereiken die we in het verre verleden zien. En zelfs nu is het een relatief langzaam en moeilijk proces dat ons bij een andere theorie brengt over hoe ze dit hebben bereikt door gebruik te maken van de kracht van de trillingen van de geluidsstemvork.
Sonisch boren en akoestische levitatie zijn altijd dat soort geluiden die kunnen worden gebruikt voor technologisch gewin, en ze zijn allemaal wetenschappelijk haalbaar met niet alleen moderne maar ook oude methoden en materialen. Dus, hoe werkt sonisch boren?
Welnu, in eenvoudige bewoordingen, wanneer geluidstrillingen met een specifieke frequentie door een boor worden gestuurd of zelfs door zoiets eenvoudigs als een metalen pijp, kan het op zo'n manier trillen dat het werkt als een drilboor met een zeer hoge frequentie.
De boor hoeft nauwelijks te draaien omdat de trillingseffecten en verbrijzeling het werk doen in vergelijking met conventioneel boren. De methode is eigenlijk sneller, dus minder slijtage van de gereedschapsbits kost minder energie. Het is denkbaar dat u zelfs het handvat van een grote stemvork in een snijstaaf kunt veranderen, of het nu gaat om een boorbuis of een boor. Zelfs een koperen buis zou met deze methode in graniet kunnen worden gesneden.
Om van een stemvork een sonische boormachine te maken, moet de resonantiefrequentie van de snijstaaf overeenkomen met de frequentie van de vork die eraan is bevestigd.
Wetenschappelijk gezien is de manier waarop het werkt, dat de traverse trillingen van de vorktanden die bekend staan als 'tanden' de onderkant van de U-vorm op en neer bewegen. Die lange eeuwige trillingen door de snijstaaf stuurt naar de resonantiefrequentie van de staaf. Deze trillingen creëren staande golven met maximale trilling aan het begin en het einde van de hengel en er is een punt van geen trilling in het midden waar een handvat zou kunnen worden bevestigd.
Tanden, 30 centimeter lang en 3 centimeter dik, maken bijvoorbeeld een resonantiefrequentie van 1,100 Hertz. Een staaf van 1.5 meter lang zou nodig zijn om te kunnen snijden.
In de Egyptische mythologie wordt de valkgod horus geassocieerd met harpoenen, maar misschien is het duidelijkste bewijs voor sonisch boren ons al millennia in het gezicht aan het staren.
Een veelvoorkomend symbool of object dat zo vaak wordt gezien in de oude Egyptische kunst is de 'scepter'. Het verschijnt in relikwieënkunst en hiërogliefen die verband houden met de oude Egyptische religie. Het is een lange rechte staf met een gevorkt uiteinde. Het andere uiteinde wordt soms gezien als een gestileerde dierenkop, maar misschien is dit eigenlijk een snijwerktuig.
De scepter was een symbool van macht en heerschappij. En hoewel het een aantal andere mythologische en symbolische associaties heeft, is de ware betekenis verloren gegaan door de dynastieke geschiedenis van het oude Egypte. Wat een symbool van macht werd, was misschien ooit letterlijk een machtsobject. Maar mainstream historici en archeologen bevestigen dat de traditionele stenen en metalen gereedschappen werden gebruikt om stenen blokken en ornamenten te maken. En dit komt allemaal door afbeeldingen van de kunst van steenbewerking in oorlogsreliëfs van de 5e dynastie tot aan de 26e dynastie.
Maar om te beginnen, als je geboord graniet analyseert, is het duidelijk dat deze methoden zeker niet de boorgaten hebben gemaakt als je kijkt naar de gaten die niet helemaal door het graniet gaan. De omtrek van het ronde gat heeft een diepere groef, wat inhoudt dat het is gemaakt met een metalen pijp en dat het niet mogelijk zou zijn om in graniet te snijden door simpelweg het geluid van een metalen pijp en handarbeid te gebruiken, zoals we worden verondersteld te geloven. Maar je kunt graniet efficiënt en snel snijden met een metalen pijp als je sonische boormethoden gebruikt.
Op oude Egyptische afbeeldingen zien we het gebruik van eenvoudig handgereedschap om stenen vazen en schalen te maken. Maar een dergelijke methode zou zelfs in combinatie met zand niet in staat zijn om steen zoals graniet of dioriet efficiënt te malen en de strepen of gereedschapssporen te creëren die we zien in geboorde Egyptische artefacten.
Bovendien zijn de meest verbazingwekkende en moeilijkste stenen gemaakt van de hardste stenen meestal in het Oude Koninkrijk, daterend van vóór de 5e dynastie, en velen waren eigenlijk pre-dynastiek. Het lijdt geen twijfel dat het metselwerk vanaf de 5e dynastie gemaakt zou kunnen zijn met de eenvoudige stenen werktuigen, aangezien het gesteente dat werd gebruikt om dergelijke artefacten te maken meestal zachter was, zoals albast zandsteen en kalksteen.
De oudste afbeelding van een rotsboor is een hiëroglief die bekend staat als U24, voor het eerst gezien in een graf van de 3e dynastie. Misschien is de hiëroglief eigenlijk een afbeelding van een stemvorkgereedschap en niet een afbeelding van een traditionele handslinger-rotsboor, zoals ons wordt verteld.
Sommige onderzoekers geloven dat ze oude Egyptische gravures hebben gevonden van twee stemvorken die met draden zijn bevestigd aan een standbeeld van Isis en Anubis. Dit is een manier om ze voor een langere tijd op een specifieke frequentie te laten resoneren om steen te hakken zonder ze met een hamer te raken.
Er is ook een andere afbeelding van een Sumerisch cilinderzegel met een muziekscène en duidelijk een muzikant die een stemvork vasthoudt.
Veel onafhankelijke onderzoekers hebben bewezen dat je met koperen buizen gaten door massief gesteente kunt boren met behulp van sonische boormethoden. En met nieuw onderzoek naar oude megalithische vindplaatsen over de hele wereld, komen we erachter dat akoestiek door de Ouden algemeen werd begrepen en dat er zeker rekening mee werd gehouden bij het bouwen van stenen constructies.
Deze relatief nieuwe lijn van archeologisch onderzoek staat bekend als 'Archeo-akoestiek' en wordt waargenomen op locaties zoals Stonehenge in Engeland, Adam's Calendar in Zuid-Afrika en Gobekli Tepe in Turkije - om nog maar te zwijgen van de Grote Piramide van Egypte. Ze delen allemaal onbetwistbare akoestische eigenschappen die geluidsgolven hadden kunnen versterken om vorkgereedschappen met een constante toonhoogte te laten trillen en de schijnbaar geavanceerde methode van steenhouwen mogelijk te maken die historische onderzoekers al zoveel jaren ontgaan.
