Ivan Watkins 교수가 제시한 이론에 따르면 세계의 고대인들은 태양의 힘을 이용하여 돌을 자를 수 있었습니다. 분명히 많은 사람들은 세계의 모든 대륙에서 볼 수 있는 진정으로 경이로운 고대 석조 기념물을 만드는 데 간단한 도구가 충분하지 않다고 생각합니다. 남아메리카의 마추픽추에서 이집트의 기자 고원에 이르기까지 모든 고대 기념물은 고대 외계인이 이러한 고대 메가 프로젝트에 책임이 있다고 생각하고 강하게 믿게 했습니다.
물론 고대 문헌의 이미지와 구조를 다양한 방식으로 해석할 수 있지만 일부 지식인은 과거 빙하기가 끝날 때 훨씬 더 발전된 문명이 붕괴되어 그 잔재가 전 세계에 흩어져 있다고 믿습니다.
한 가지 확실한 것은 어떤 고대 기념물은 석조 기술의 진보된 방법을 보여주고 있다는 것입니다. 일부 이론가들은 전기와 전동 공구의 사용 때문이 아니라 태양, 바람, 물 또는 소리와 같은 자연력을 활용한 보다 효율적인 기술 때문이라고 생각합니다.
기술은 역사에 기록되지 않았습니다. 그러나 자연의 힘을 이용했다면 그 기술의 산물을 제외하고는 고고학 기록에 많은 증거가 기록되지 않았을 것입니다. 완벽하게 뚫린 화강암, 복잡한 섬록암 꽃병 및 불규칙한 돌에 완벽하게 맞는 형태로 볼 수 있는 것입니다. 벽. 나무나 금속처럼 돌을 뚫거나 모양을 만들 수는 없습니다.
특히 화강암이나 섬록암과 같은 단단한 돌은
그것들은 진정한 진전이 이루어지기도 전에 도구를 마모시키는 매우 단단한 연동 광물로 만들어집니다.
고대 석재와 금속 도구(우리가 사용했다고 함)는 단단한 화성암에 거의 영향을 미치지 않을 것입니다. 따라서 고고학은 확실히 현대에서 뭔가를 놓치고 있습니다. 우리가 먼 과거에 본 석조 벽돌의 위업을 달성하려면 다이아몬드 팁 도구와 많은 냉각 유체가 필요합니다. 그리고 지금도 소리 소리굽쇠의 진동의 힘을 이용하여 그것을 어떻게 달성했는지에 대한 또 다른 이론으로 우리를 이끄는 상대적으로 느리고 어려운 과정입니다.
음파 드릴링과 음향 부상은 항상 기술적인 이득을 위해 활용될 수 있는 그런 종류의 소리이며 현대뿐만 아니라 고대의 방법과 재료를 사용하여 모두 과학적으로 실현 가능합니다. 음파 드릴링은 어떻게 작동합니까?
간단히 말해서, 특정 주파수의 소리 진동이 드릴 비트나 금속 파이프와 같은 단순한 것을 통해 전송될 때 매우 고주파수 착암기처럼 작동하는 방식으로 진동할 수 있습니다.
기존 드릴링에 비해 진동 충격과 파쇄 작업이 수행되므로 드릴이 거의 회전할 필요가 없습니다. 이 방법은 실제로 더 빠르므로 공구 비트의 마모가 적으므로 에너지가 덜 소모됩니다. 드릴 튜브든 드릴 비트든 큰 소리굽쇠의 핸들을 절단 막대로 바꿀 수도 있습니다. 이 방법을 사용하면 구리관도 화강암으로 절단할 수 있습니다.
소리굽쇠를 음파 드릴로 바꾸려면 절단봉의 공진 주파수가 그것에 부착된 포크의 주파수와 일치해야 합니다.
과학적으로 작동 방식은 '타인'으로 알려진 포크 프롱의 트래버스 진동이 U자형 바닥을 위아래로 움직이는 것입니다. 절단 막대를 통해 막대의 공진 주파수 위로 길고 영원한 진동을 보냅니다. 이러한 진동은 로드의 시작과 끝에서 최대 진동으로 정상파를 생성하고 핸들을 부착할 수 있는 중간에 진동이 없는 지점이 있습니다.
예를 들어 길이 30cm, 두께 3cm인 타인은 1,100헤르츠의 공진 주파수를 만듭니다. 절단을 허용하려면 1.5미터 길이의 막대가 필요합니다.
이집트 신화에서 매의 신 호루스는 작살과 관련이 있지만, 아마도 음파 드릴링에 대한 가장 분명한 증거는 수천 년 동안 우리를 정면으로 응시했다는 것입니다.
고대 이집트 미술에서 자주 볼 수 있는 하나의 일반적인 상징이나 대상은 '홀'입니다. 고대 이집트 종교와 관련된 유물 예술과 상형 문자에 나타납니다. 끝이 갈라진 긴 직선 막대기입니다. 반대쪽 끝은 때때로 동물의 머리에 양식화된 것처럼 보이지만 실제로는 절단 도구일 수 있습니다.
홀은 권력과 지배의 상징이었습니다. 그리고 그것은 다른 많은 신화적, 상징적 연관성을 가지고 있지만 고대 이집트의 왕조 역사를 통해 진정한 의미를 잃어 버렸습니다. 권력의 상징이 된 것은 한때 말 그대로 권력의 대상이었을 것입니다. 그러나 주류 역사가와 고고학자들은 전통적인 돌과 금속 도구를 사용하여 돌 블록과 장식품을 만들었다고 증언합니다. 그리고 이것은 모두 5왕조부터 26왕조까지 전쟁 부조에 사용된 석조 예술의 묘사 때문입니다.
그러나 먼저 드릴된 화강암을 분석할 때 화강암을 완전히 관통하지 않는 구멍을 볼 때 이러한 방법으로 시추 구멍이 생성되지 않았음이 분명합니다. 원형 구멍의 둘레에는 홈이 더 깊어서 금속 파이프로 만들어졌으며 금속 파이프 소리와 수작업만으로는 화강암을 절단하는 것이 불가능하다고 생각합니다. 그러나 음파 드릴링 방법을 사용하면 금속 파이프로 화강암을 효율적이고 빠르게 절단할 수 있습니다.
고대 이집트 이미지에서 우리는 돌 꽃병과 그릇을 만들기 위해 간단한 수공구를 사용하는 것을 볼 수 있습니다. 그러나 그러한 방법은 모래와 함께 사용하더라도 화강암이나 섬록암과 같은 돌을 효율적으로 갈 수 없고 뚫린 이집트 유물 내부에서 볼 수 있는 줄무늬나 도구 자국을 만들 수 없습니다.
더욱이, 가장 단단한 돌로 만든 가장 놀랍고 가장 어려운 석조물은 대개 5왕조 이전의 고왕국에 있으며, 실제로 많은 것이 왕조 이전의 것입니다. 5왕조 이후의 석기는 단순한 석기들로 만들어졌을 것이라는 데는 의심의 여지가 없다. 이러한 유물을 만드는 데 사용된 암석은 일반적으로 설화석고 사암이나 석회암과 같이 더 부드러웠기 때문이다.
착암기에 대한 가장 오래된 묘사는 U24로 알려진 상형 문자로, 3왕조 무덤에서 처음 발견되었습니다. 상형 문자는 실제로 소리굽쇠 도구를 묘사하고 있으며 우리가 말하는 전통적인 수동 크랭크 착암기를 묘사한 것이 아닙니다.
일부 연구자들은 이시스(Isis)와 아누비스(Anubis)의 동상에서 철사로 연결된 두 개의 소리굽쇠의 고대 이집트 조각을 발견했다고 믿고 있습니다. 이것은 망치로 치지 않고 돌을 자르기 위해 오랜 시간 동안 특정 주파수로 공명하게 할 수 있는 한 가지 방법입니다.
음악 장면을 보여주는 수메르 실린더 인장의 또 다른 이미지가 있으며 음악가가 소리굽을 들고 있는 것이 명확하게 보입니다.
많은 독립적인 연구원들이 음파 드릴링 방법을 사용하여 구리 튜브로 단단한 암석에 구멍을 뚫을 수 있음을 증명했습니다. 그리고 전 세계의 고대 거석 유적지에 대한 새로운 연구를 통해 우리는 음향이 고대인들에 의해 널리 이해되었으며 석조 구조물을 지을 때 확실히 고려되었다는 사실을 알게 되었습니다.
이 비교적 새로운 고고학 연구 라인은 '고고음향학(Archaeoacoustics)'으로 알려져 있으며 이집트의 대피라미드는 말할 것도 없고 영국의 스톤헨지(Stonehenge), 남아프리카의 아담 달력(Adam's Calendar), 터키의 괴베클리 테페(Gobekli Tepe)에서 관찰됩니다. 그들은 모두 음파를 증폭하여 일정한 피치로 포크 도구를 진동시킬 수 있는 의심할 여지 없는 음향 특성을 공유하고 수년 동안 역사적 연구원들이 피했던 겉보기에 진보된 석재 절단 방법을 허용합니다.
