Ivan Watkins professzor által felhozott elmélet szerint a világ ókori emberei a Nap erejét kihasználva képesek voltak követ vágni. Nyilvánvalóan sokan nem hiszik el, hogy az egyszerű eszközök is elegendőek voltak a valóban csodálatos ősi kőemlékek elkészítéséhez, amelyek a világ minden kontinensén láthatók. A dél-amerikai Machu Picchutól az egyiptomi Giza-fennsíkig minden ókori műemlék arra késztetett bennünket, hogy elgondolkodjunk és erősen elhiggyük, hogy az ősi idegenek felelősek ezekért az ősi megaprojektekért.
Természetesen az ókori írások képeit és szerkezeteit többféleképpen is értelmezhetjük, de egyes értelmiségiek úgy vélik, hogy valaha létezett egy sokkal fejlettebb civilizáció, amely az utolsó jégkorszak végén összeomlott – amelynek maradványai szétszóródtak a világban.
Egy biztos, bizonyos ókori műemlékek fejlett kőmegmunkálási módszereket mutatnak be. Egyes teoretikusok úgy vélik, hogy ez nem az elektromosság és az elektromos szerszámok használatának köszönhető, hanem egy hatékonyabb technológia, amely olyan természeti erőket hasznosított, mint a Nap, a szél, a víz vagy a hang.
A technológiát nem jegyezték fel a történelemben. De ha a természeti erőket kihasználnák, a régészeti feljegyzésekben nem sok bizonyítékot jegyeznének fel a technológia termékén kívül – amit látunk tökéletesen fúrt gránitokban, bonyolult dioritvázákban és tökéletesen illeszkednek a szabálytalan kőbe. falak. Nem lehet csak úgy fúrni vagy formálni a követ, ahogyan fát vagy fémet.
Különösen olyan kemény kövek, mint a gránit vagy a diorit
rendkívül kemény, egymásba illeszkedő ásványokból készülnek, amelyek még azelőtt elhasználják a szerszámokat, hogy valódi előrelépést lehetne elérni.
Az ősi kő- és fémeszközök (amelyekről azt mondják, hogy használtak) nagyon csekély hatást gyakoroltak a kemény magmás kőzetekre. Tehát a régészetből bizonyosan hiányzik valami a modern korból. Gyémánt hegyű szerszámokra és sok hűtőfolyadékra van szükség ahhoz, hogy elérjük a kőfalazás azon bravúrjait, amelyeket a távoli múltban látunk. És még most is, ez egy viszonylag lassú és nehéz folyamat, amely egy másik elmélethez vezet el minket arról, hogyan érték el ezt a hangvilla rezgéseinek erejét kihasználva.
A szonikus fúrás és az akusztikus levitáció mindig olyan hangok, amelyek technológiai haszonszerzésre használhatók, és mind tudományosan megvalósíthatóak nemcsak modern, hanem ősi módszerekkel és anyagokkal is. Szóval, hogyan működik a szonikus fúrás?
Nos, leegyszerűsítve, ha egy adott frekvenciájú hangrezgéseket egy fúrószáron vagy akár egy olyan egyszerű tárgyon, mint egy fémcsövön keresztül továbbítanak, az úgy rezeghet, mint egy nagyon magas frekvenciájú légkalapács.
A fúrónak alig kell forognia, mivel a vibrációs hatások és a szilánkos ütések elvégzik a munkát a hagyományos fúráshoz képest. A módszer valójában gyorsabb, így a szerszámszárak kisebb kopása kevesebb energiát igényel. Elképzelhető, hogy akár egy nagy hangvilla fogantyúját is vágórúddá alakíthatja, legyen szó fúrócsőről vagy fúrószárról. Ezzel a módszerrel még egy rézcső is elképzelhető, hogy gránitba vágható.
Ahhoz, hogy egy hangvillát hangfúróvá alakítsunk, a vágórúd rezonanciafrekvenciájának meg kell egyeznie a ráerősített villa frekvenciájával.
Tudományosan úgy működik, hogy a villák „fogak”-ként ismert keresztirányú rezgései fel-le mozgatják az U-alak alját. Ami hosszú örök rezgéseket küld a vágórúdon keresztül, felfelé a rúd rezonanciafrekvenciáján. Ezek a rezgések állóhullámokat hoznak létre, maximális rezgéssel a rúd elején és végén, és van egy rezgésmentes pont a közepén, ahová egy fogantyút lehet rögzíteni.
Például a 30 centiméter hosszú és 3 centiméter vastag fogak rezonanciafrekvenciája 1,100 Hertz. A vágáshoz 1.5 méter hosszú rúdra lenne szükség.
Az egyiptomi mitológiában a horus sólyomistent a szigonyokhoz kötik, de talán a hangfúrás legvilágosabb bizonyítéka évezredek óta az arcunkba mered.
Az egyik gyakori szimbólum vagy tárgy, amelyet az ókori egyiptomi művészetben oly gyakran látnak, a „jogar”. Megjelenik az ókori egyiptomi valláshoz kapcsolódó művészeti emlékekben és hieroglifákban. Ez egy hosszú egyenes bot, villás véggel. A másik végét néha stilizált állatfejnek tekintik, de lehet, hogy ez valójában egy vágóeszköz.
A jogar a hatalom és az uralom szimbóluma volt. És bár számos más mitológiai és szimbolikus asszociációja is van, az igazi jelentés elveszett az ókori Egyiptom dinasztikus történelmében. Ami a hatalom szimbólumává vált, talán egykor szó szerint a hatalom tárgya volt. De a főáramú történészek és régészek tanúsítják, hogy a hagyományos kő- és fémeszközöket használták kőtömbök és dísztárgyak készítéséhez. És mindez a háborús domborművek kőművességének ábrázolásai miatt van így az V. dinasztiától egészen a 5. dinasztiáig.
De először is, amikor a fúrt gránitokat elemezzük, egyértelmű, hogy ezek a módszerek biztosan nem hozták létre a furatokat, ha megnézzük azokat a lyukakat, amelyek nem mennek át egészen a grániton. A kör alakú lyuk kerületén mélyebb horony van, ami arra utal, hogy fémcsővel hozták létre, és nem lenne lehetséges a gránitba vágni pusztán fémcső hanggal és kézi munkával, ahogy azt hiszik. De hatékonyan és gyorsan vághatja a gránitot fémcsővel, ha szonikus fúrási módszereket használ.
Az ókori egyiptomi képeken egyszerű kéziszerszámokat látunk kővázák és tálak készítéséhez. De egy ilyen módszer még homokkal együtt sem képes hatékonyan köszörülni olyan köveket, mint a gránit vagy a diorit, és létrehozni azokat a csíkokat vagy szerszámnyomokat, amelyeket fúrt egyiptomi műtárgyakon látunk.
Ezenkívül a legcsodálatosabb és legnehezebb kőműves munkák, amelyeket a legkeményebb kövekből készítettek, általában az Óbirodalomban találhatók, az 5. dinasztia előtt, és sok valójában a dinasztia előtti időkből állt. Kétségtelen, hogy az 5. dinasztiától kezdődően a kőfalakat egyszerű kőeszközökből is elkészíthették, mivel az ilyen műtárgyak készítéséhez használt kőzet általában puhább volt, például alabástrom homokkő és mészkő.
A sziklafúró legrégebbi ábrázolása az U24 néven ismert hieroglifa, amelyet először a 3. dinasztia sírjában láttak. Lehet, hogy a hieroglifa valójában egy hangvilla-szerszámot ábrázol, nem pedig egy hagyományos kézi hajtókaros kőzetfúrót, ahogyan azt mondják.
Egyes kutatók úgy vélik, hogy Ízisz és Anubisz szobrán két hangvilla ókori egyiptomi faragványait találták, amelyeket huzalokkal rögzítettek. Ez az egyik módja annak, hogy rávegye őket arra, hogy hosszú ideig egy adott frekvencián rezonáljanak, hogy köveket vágjanak anélkül, hogy kalapáccsal megütnék őket.
Van egy másik kép is egy sumér hengerpecsétről, amelyen egy zenei jelenet látható, és jól látható egy zenész, aki hangvillát tart.
Számos független kutató bebizonyította, hogy szonikus fúrási módszerekkel rézcsővel lehet lyukakat fúrni szilárd kőzetbe. Az ókori megalitikus lelőhelyekre vonatkozó új kutatások során pedig rájöttünk arra, hogy az akusztikát az ókoriak széles körben megértették, és minden bizonnyal figyelembe vették a kőszerkezetek építésénél.
A régészeti kutatásnak ezt a viszonylag új irányvonalát „Archaeoacoustics” néven ismerik, és olyan helyszíneken figyelik meg, mint az angliai Stonehenge, a dél-afrikai Ádám-naptár és a törökországi Gobekli Tepe – az egyiptomi nagy piramisról nem is beszélve. Mindannyian megkérdőjelezhetetlen akusztikai tulajdonságokkal rendelkeznek, amelyek felerősíthetik a hanghullámokat, hogy a villaszerszámokat állandó hangmagassággal rezegessék, és lehetővé tegyék a kővágás látszólag fejlett módszerét, amely oly sok éven át elkerülte a történeti kutatókat.
