Μια θεωρία που προτάθηκε από τον καθηγητή Ivan Watkins δηλώνει ότι οι αρχαίοι άνθρωποι του κόσμου ήταν σε θέση να κόψουν πέτρες αξιοποιώντας τη δύναμη του Ήλιου. Προφανώς, πολλοί δεν πιστεύουν ότι απλά εργαλεία ήταν αρκετά για να δημιουργήσουν μερικά από τα πραγματικά θαυμαστά αρχαία πέτρινα μνημεία που φαίνονται σε κάθε ήπειρο του κόσμου. Από το Μάτσου Πίτσου στη Νότια Αμερική μέχρι το οροπέδιο της Γκίζας στην Αίγυπτο, κάθε αρχαίο μνημείο μας οδήγησε να σκεφτούμε και να πιστέψουμε ακράδαντα ότι οι αρχαίοι εξωγήινοι είναι υπεύθυνοι για αυτά τα αρχαία μεγάλα έργα.
Φυσικά, θα μπορούσε κανείς να ερμηνεύσει εικόνες και δομές αρχαίων γραφών με πολλούς διαφορετικούς τρόπους, αλλά ορισμένοι διανοούμενοι πιστεύουν ότι κάποτε υπήρχε ένας πολύ πιο προηγμένος πολιτισμός που κατέρρευσε στο τέλος της τελευταίας εποχής των παγετώνων - τα απομεινάρια του οποίου διασκορπίστηκαν σε όλο τον κόσμο.
Ένα είναι σίγουρο ότι ορισμένα αρχαία μνημεία δείχνουν προηγμένες μεθόδους λιθοτεχνίας. Ορισμένοι θεωρητικοί πιστεύουν ότι δεν οφειλόταν στη χρήση ηλεκτρικής ενέργειας και ηλεκτρικών εργαλείων, αλλά σε μια πιο αποτελεσματική τεχνολογία που αξιοποίησε φυσικές δυνάμεις όπως ο Ήλιος, ο άνεμος, το νερό ή ο ήχος.
Η τεχνολογία δεν έχει καταγραφεί στην ιστορία. Αλλά αν αξιοποιούνταν οι φυσικές δυνάμεις, δεν θα υπήρχαν πολλά στοιχεία καταγεγραμμένα στα αρχαιολογικά αρχεία εκτός από το προϊόν αυτής της τεχνολογίας - που είναι αυτό που βλέπουμε με τη μορφή τέλεια διάτρητων γρανιτών, περίπλοκων αγγείων διωρίτη και τέλεια προσαρμογής σε ακανόνιστη πέτρα τοίχους. Δεν μπορείτε απλώς να τρυπήσετε ή να διαμορφώσετε την πέτρα με τον τρόπο που μπορείτε να κάνετε ξύλο ή μέταλλο.
Ειδικά, οι σκληρές πέτρες όπως ο γρανίτης ή ο διορίτης όπως
είναι κατασκευασμένα από εξαιρετικά σκληρά συμπλεκόμενα ορυκτά που φθείρουν τα εργαλεία πριν καν επιτευχθεί οποιαδήποτε πραγματική πρόοδος.
Τα αρχαία λίθινα και μεταλλικά εργαλεία (που μας λένε ότι χρησιμοποιούσαν) θα είχαν πολύ μικρή επίδραση στα σκληρά πυριγενή πετρώματα. Άρα, σίγουρα κάτι λείπει από την αρχαιολογία στη σύγχρονη εποχή. Χρειάζονται εργαλεία με αδαμάντινα άκρα και πολύ ψυκτικό υγρό για να επιτύχουμε τα κατορθώματα της πέτρινης τοιχοποιίας που βλέπουμε στο μακρινό παρελθόν. Και ακόμη και τώρα, είναι μια σχετικά αργή και δύσκολη διαδικασία που μας φέρνει σε μια άλλη θεωρία για το πώς την πέτυχαν αξιοποιώντας τη δύναμη των δονήσεων του πιρουνιού συντονισμού ήχου.
Η ηχητική διάτρηση και η ακουστική αιώρηση είναι πάντα εκείνο το είδος ήχων που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τεχνολογικό κέρδος και είναι όλα επιστημονικά εφικτά χρησιμοποιώντας όχι μόνο σύγχρονες αλλά και αρχαίες μεθόδους και υλικά. Λοιπόν, πώς λειτουργεί η ηχητική διάτρηση;
Λοιπόν, με απλά λόγια, όταν οι ηχητικές δονήσεις μιας συγκεκριμένης συχνότητας στέλνονται μέσω ενός τρυπανιού ή ακόμα και μέσω κάτι τόσο απλού όπως ένας μεταλλικός σωλήνας, μπορεί να δονείται με τέτοιο τρόπο ώστε να λειτουργεί σαν γρύλος πολύ υψηλής συχνότητας.
Το τρυπάνι μετά βίας χρειάζεται να στρίψει καθώς οι κραδασμοί και η θραύση κάνουν τη δουλειά τους σε σύγκριση με τη συμβατική γεώτρηση. Η μέθοδος είναι στην πραγματικότητα ταχύτερη, επομένως η λιγότερη φθορά στα κομμάτια του εργαλείου απαιτεί λιγότερη ενέργεια. Εννοείται ότι μπορείτε ακόμη και να μετατρέψετε τη λαβή ενός μεγάλου πιρουνιού συντονισμού σε ράβδο κοπής είτε πρόκειται για σωλήνα τρυπανιού είτε για τρυπάνια. Ακόμη και ένας χάλκινος σωλήνας θα μπορούσε να κοπεί σε γρανίτες χρησιμοποιώντας αυτή τη μέθοδο.
Για να μετατρέψετε ένα πιρούνι συντονισμού σε ηχητικό τρυπάνι, η συχνότητα συντονισμού της ράβδου κοπής πρέπει να ταιριάζει με τη συχνότητα του πιρουνιού που είναι προσαρτημένο σε αυτό.
Επιστημονικά, ο τρόπος με τον οποίο λειτουργεί είναι οι κραδασμοί της τραβέρσας από τα δόντια του πιρουνιού που είναι γνωστές ως «δόντια» που μετακινούν το κάτω μέρος του σχήματος U προς τα πάνω και προς τα κάτω. Το οποίο στέλνει μακροχρόνιες αιώνιες δονήσεις μέσω της ράβδου κοπής στη συχνότητα συντονισμού της ράβδου. Αυτές οι δονήσεις δημιουργούν στάσιμα κύματα με μέγιστη δόνηση στην αρχή και στο τέλος της ράβδου και υπάρχει ένα σημείο χωρίς κραδασμούς στη μέση όπου θα μπορούσε να στερεωθεί μια λαβή.
Για παράδειγμα, δόντια, μήκους 30 εκατοστών και πάχους 3 εκατοστών, δημιουργούν συχνότητα συντονισμού 1,100 Hertz. Θα απαιτηθεί μια ράβδος μήκους 1.5 μέτρου για να επιτρέπεται η κοπή.
Στην αιγυπτιακή μυθολογία ο θεός του γερακιού horus σχετίζεται με καμάκια, αλλά ίσως η πιο ξεκάθαρη απόδειξη για ηχητική διάτρηση μας κοιτάζει κατάματα εδώ και χιλιετίες.
Ένα κοινό σύμβολο ή αντικείμενο που εμφανίζεται τόσο συχνά στην αρχαία αιγυπτιακή τέχνη είναι το «σκήπτρο». Εμφανίζεται σε κειμήλια τέχνης και ιερογλυφικά που σχετίζονται με την αρχαία αιγυπτιακή θρησκεία. Είναι ένα μακρύ ίσιο ραβδί με διχαλωτό άκρο. Το αντίθετο άκρο φαίνεται μερικές φορές να είναι ένα στυλιζαρισμένο κεφάλι ζώου, αλλά ίσως αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα εργαλείο κοπής.
Το σκήπτρο ήταν σύμβολο δύναμης και κυριαρχίας. Και παρόλο που έχει μια σειρά από άλλους μυθολογικούς και συμβολικούς συσχετισμούς, μπορεί να είναι, το αληθινό νόημα χάθηκε μέσα από τη δυναστική ιστορία της αρχαίας Αιγύπτου. Αυτό που έγινε σύμβολο εξουσίας ίσως κάποτε ήταν κυριολεκτικά αντικείμενο εξουσίας. Αλλά οι κύριοι ιστορικοί και αρχαιολόγοι πιστοποιούν ότι τα παραδοσιακά πέτρινα και μεταλλικά εργαλεία χρησιμοποιήθηκαν για τη δημιουργία λιθόλιθων και διακοσμητικών. Και όλα αυτά είναι λόγω των απεικονίσεων της τέχνης της πέτρας που δουλεύει σε πολεμικά ανάγλυφα από την 5η δυναστεία μέχρι την 26η δυναστεία.
Αλλά για αρχή, όταν αναλύετε τους διάτρητους Γρανίτες, είναι σαφές ότι αυτές οι μέθοδοι σίγουρα δεν δημιούργησαν τις τρύπες όταν κοιτάζετε τις τρύπες που δεν περνούν μέχρι το τέλος του γρανίτη. Η περιφέρεια της κυκλικής οπής έχει μια βαθύτερη αυλάκωση, υπονοώντας ότι δημιουργήθηκε με μεταλλικό σωλήνα και δεν θα ήταν δυνατό να κοπεί σε γρανίτη χρησιμοποιώντας απλώς έναν ήχο μεταλλικού σωλήνα και χειρωνακτική εργασία, όπως πιστεύουμε. Αλλά μπορείτε να κόψετε γρανίτη αποτελεσματικά και γρήγορα με έναν μεταλλικό σωλήνα εάν χρησιμοποιείτε μεθόδους ηχητικής διάτρησης.
Στις αρχαίες αιγυπτιακές εικόνες, βλέπουμε τη χρήση απλών εργαλείων χειρός για την κατασκευή πέτρινων αγγείων και κύπελλων. Αλλά μια τέτοια μέθοδος, ακόμη και σε συνδυασμό με άμμο, δεν θα μπορούσε να αλέσει αποτελεσματικά πέτρες όπως ο γρανίτης ή ο διορίτης και να δημιουργήσει τις ραβδώσεις ή τα σημάδια εργαλείων που βλέπουμε μέσα σε τρυπημένα αιγυπτιακά τεχνουργήματα.
Επιπλέον, η πιο εκπληκτική και πιο δύσκολη λιθοδομή που δημιουργήθηκε από τις πιο σκληρές πέτρες είναι συνήθως στο Παλαιό Βασίλειο, πριν από την 5η δυναστεία, και πολλές ήταν στην πραγματικότητα προδυναστικές. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η λιθοδομή από την 5η δυναστεία και μετά θα μπορούσε να είχε δημιουργηθεί από τα απλά λίθινα εργαλεία, καθώς ο βράχος που χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή τέτοιων τεχνουργημάτων ήταν συνήθως πιο μαλακός, όπως ο ψαμμίτης από αλάβαστρο και ο ασβεστόλιθος.
Η παλαιότερη απεικόνιση ενός τρυπανιού βράχου είναι ένα ιερογλυφικό γνωστό ως U24, που πρωτοεμφανίστηκε σε έναν τάφο της 3ης δυναστείας. Ίσως το ιερογλυφικό να απεικονίζει στην πραγματικότητα ένα εργαλείο συντονισμού και όχι μια απεικόνιση ενός παραδοσιακού τρυπανιού με στροφαλοφόρο βράχο όπως μας λένε.
Μερικοί ερευνητές πιστεύουν ότι βρήκαν αρχαία αιγυπτιακά σκαλίσματα δύο πιρουνιών συντονισμού συνδεδεμένα με καλώδια σε ένα άγαλμα της Ίσιδας και του Άνουβις. Αυτός είναι ένας τρόπος με τον οποίο θα μπορούσατε να τα κάνετε να αντηχούν σε μια συγκεκριμένη συχνότητα για παρατεταμένο χρονικό διάστημα για να κόψουν πέτρα χωρίς να τα χτυπήσετε με σφυρί.
Υπάρχει επίσης μια άλλη εικόνα από μια σφραγίδα κυλίνδρου των Σουμερίων που δείχνει μια μουσική σκηνή και ένας μουσικός φαίνεται καθαρά να κρατά ένα πιρούνι συντονισμού.
Πολλοί ανεξάρτητοι ερευνητές έχουν αποδείξει ότι μπορείτε να ανοίξετε τρύπες μέσα από συμπαγή βράχο με χάλκινους σωλήνες, χρησιμοποιώντας μεθόδους ηχητικής διάτρησης. Και με νέα έρευνα σε αρχαίες μεγαλιθικές τοποθεσίες σε όλο τον κόσμο, ανακαλύπτουμε ότι η ακουστική ήταν ευρέως κατανοητή από τους αρχαίους και σίγουρα ελήφθη υπόψη κατά την κατασκευή πέτρινων κατασκευών.
Αυτή η σχετικά νέα γραμμή αρχαιολογικής έρευνας είναι γνωστή ως «Αρχαιοακουστική» και παρατηρείται σε τοποθεσίες όπως το Στόουνχεντζ στην Αγγλία, το Ημερολόγιο του Αδάμ στη Νότια Αφρική και το Γκομπεκλί Τεπέ στην Τουρκία – για να μην αναφέρουμε τη Μεγάλη Πυραμίδα της Αιγύπτου. Όλα μοιράζονται αδιαμφισβήτητες ακουστικές ιδιότητες που θα μπορούσαν κάλλιστα να έχουν ενισχυμένα ηχητικά κύματα για να δονούν τα εργαλεία πιρουνιού σε σταθερό βήμα και να επιτρέπουν τη φαινομενικά προηγμένη μέθοδο κοπής πέτρας που διέφευγε τους ιστορικούς ερευνητές για τόσα χρόνια.
