Stentegningen på 136 x 54 centimeter blev opdaget i en hule på øen Celebes i Indonesien
Leang Tedongnge Cave, der ligger på den indonesiske ø Sulawesi, er hjemsted for verdens hidtil kendte kunstværk: en artikel offentliggjort i onsdags i tidsskriftet Science afslører, denne 136 cm lange og 54 cm høje vortesvin malet for mere end 45,500 år siden.
Stedet, hvor dette hulemaleri er fundet, opdaget af arkæolog Adam Brumm og et team af forskere fra Griffith University (Australien), er en del af en kalkstenskarstdal, der var forblevet uudforsket indtil 2017, selvom den blev fundet meget tæt på Makassar, den største og mest befolkede by i regionen. Brumm og hans gruppe var de første vesterlændinge, der besøgte området: "Lokalbefolkningen siger, at før os var ingen andre end dem gået ind i disse huler," siger Brumm.
Vortesvinet, malet med mineralpigmenter i rødt, erstattede som det ældste kunstværk en jagtscene fra 43,900 år siden, også opdaget af Brumm og hans team i 2019 i en nabohule på samme ø. Artiklen afslører, at der i nærheden af dyret er tegnet to andre mindre komplette grise, der ser ud til at vende mod hinanden. “Disse nye opdagelser lægger vægt på den opfattelse, at de tidligste moderne rockartraditioner sandsynligvis ikke opstod i istidens Europa, som man længe troede, men snarere engang tidligere uden for dette område, måske et sted i Asien eller Afrika, hvor vores art udviklede sig ”, siger Brumm.
Ifølge forskerne giver dette hulemaleri også de tidligste beviser for anatomisk moderne mennesker på øen Celebes. "Fundet understøtter hypotesen om, at de første Homo sapiens -befolkninger, der bosatte sig i dette område i Indonesien, skabte kunstneriske repræsentationer af dyr og fortællescener som en del af deres kultur," artiklen lyder.
For at bestemme tegningernes alder brugte forskerne en teknik kaldet uranserier, der består i ikke at datere selve maleriet, men de geologiske processer forbundet med kunstnerisk aktivitet.
Marcos García-Diez, professor i afdelingen for forhistorie og arkæologi ved Complutense Universitet i Madrid og medopdager af de kantabriske neandertalermalerier, forklarer, at der på grund af vandcirkulationen i disse huler dannes meget tynde film af calcit på væggene i hule: ”Det er de plader, der er over maleriet, som er dateret. Derfor, hvis du ved, hvor gammel denne calcit er, kan du fortælle, at maleriet var der før. I dette tilfælde for mere end 45,500 år siden. ”
García-Diez er enig med Brumm og hans team i, at disse fund ændrer rockartens paradigme. "Alle troede, at de første kunstværker var i Europa, men opdagelsen af dette vildsvin bekræfter, at de ældste og mest dokumenterede figurative malerier er på den anden side af verden, på de indonesiske øer."
García forklarer, at de malerier af skilte, punkter og linjer, der eksisterer i Europa fra cirka 60,000 år siden, ikke betragtes som figurativ kunst og ikke blev lavet af Homo sapiens, men af en tidligere art. "I modsætning til vores kontinent tyder alt på, at de malerier, der blev opdaget i Sulawesi, tilhører de første bestande af moderne mennesker, der sandsynligvis krydsede denne ø for at nå Australien for 65,000 år siden", siger García.
Et andet særpræg ved disse malerier er, at de ikke kun er skitseret som i de fleste gamle figurer, men også har indvendige linjer. Ifølge García ”De er ikke todimensionale malerier; de er farvede, de har fyld. ” Han sagde også, "Med det ville datidens mennesker formidle ideen om, at dyret, de tegnede, havde masse, volumen, hvilket ikke var en flad fremstilling."
For den spanske forsker er den eneste kontrovers af fund, der efter hans mening ikke er i tvivl om metoden, kvaliteten af prøverne og den kemiske analyse, at artiklens forfattere insisterer på, at vildsvinet er en del af en fortælling scene.
”Artiklen antyder, at der ved siden af dette dyr er to andre mindre komplette grise, der ser ud til at kæmpe. Dette forekommer mig ikke så klart. Det er en nuance, et spørgsmål om fortolkning, af hvordan vi læser figurerne. Jeg synes, det er svært at forsøge at retfærdiggøre en scene, når bevaringstilstanden for malerierne af de andre orner ikke er god. Jeg tror, at det i stedet for en scene er et fotografi af virkeligheden, en fast gengivelse ”, siger García.
