Теория, изложена от професор Иван Уоткинс, гласи, че древните хора по света са били в състояние да режат камък, използвайки силата на Слънцето. Очевидно мнозина не вярват, че прости инструменти са били достатъчни, за да създадат някои от наистина удивителните древни каменни паметници, виждани на всеки континент по света. От Мачу Пикчу в Южна Америка до платото Гиза в Египет, всеки древен паметник ни кара да мислим и силно да вярваме, че древните извънземни са отговорни за тези древни мега проекти.
Разбира се, човек би могъл да тълкува изображения и структури на древните писания по различни начини, но някои интелектуалци вярват, че някога е имало далеч по-напреднала цивилизация, която се е сринала в края на последната ледникова епоха – останките от която са се разпръснати по целия свят.
Едно е сигурно, някои древни паметници наистина показват напреднали методи на каменна зидария. Някои теоретици смятат, че това не се дължи на използването на електричество и електрически инструменти, а на по-ефективна технология, която използва природни сили като слънцето, вятъра, водата или звука.
Технологията не е записана в историята. Но ако природните сили бяха впрегнати, нямаше да има много доказателства, записани в археологическите записи, освен продукта на тази технология ― което виждаме под формата на перфектно пробити гранити, сложни диоритни вази и идеално вместени в неправилен камък стени. Не можете просто да пробивате или оформяте камък по начина, по който можете да направите дърво или метал.
Особено твърди камъни като гранит или диорит
те са направени от изключително твърди взаимосвързани минерали, които износват инструментите, преди дори да може да се постигне реален напредък.
Древните каменни и метални инструменти (за които ни се казва, че са използвани) биха имали много малко въздействие върху твърдите магмени скали. Така че на археологията със сигурност липсва нещо в съвременната епоха. Необходими са инструменти с диамантени накрайници и много охлаждаща течност, за да се постигнат подвизите на каменната зидария, които виждаме в далечното минало. И дори сега това е сравнително бавен и труден процес, който ни води до друга теория за това как са го постигнали, използвайки силата на вибрациите на звуковия камертон.
Звуковото пробиване и акустичната левитация винаги са онзи вид звуци, които могат да се използват за технологична печалба и всички са научно осъществими, като се използват не само съвременни, но и древни методи и материали. И така, как работи звуковото пробиване?
Е, с прости думи, когато звуковите вибрации с определена честота се изпращат през свредло или дори през нещо толкова просто като метална тръба, тя може да вибрира по такъв начин, че да действа като много високочестотен чук.
Бормашината едва се нуждае от завъртане, тъй като вибрационните въздействия и раздробяването вършат работата в сравнение с конвенционалното пробиване. Методът всъщност е по-бърз, така че по-малкото износване на инструмента отнема по-малко енергия. Възможно е дори да превърнете дръжката на голям камертон в режещ прът, независимо дали е сондажна тръба или свредло. Дори една медна тръба би могла да се реже в гранити с помощта на този метод.
За да превърнете камертон в звукова бормашина, резонансната честота на режещия прът трябва да съвпада с честотата на вилицата, която е прикрепена към нея.
От научна гледна точка, начинът, по който работи, е вибрациите на преместване от зъбците на вилката, известни като „зъбци“, движат долната част на U-образната форма нагоре и надолу. Което изпраща дълги вечни вибрации през режещия прът нагоре по резонансната честота на пръта. Тези вибрации създават стоящи вълни с максимална вибрация в началото и края на пръта и има точка без вибрации в средата, където може да се прикрепи дръжка.
Например зъбците, дълги 30 сантиметра и дебели 3 сантиметра, създават резонансна честота от 1,100 херца. Ще е необходим прът с дължина 1.5 метра, за да се позволи рязане.
В египетската митология богът сокол Хорус се свързва с харпуни, но може би най-ясното доказателство за звуковото пробиване ни гледа в лицето от хилядолетия.
Един често срещан символ или обект, който се среща толкова често в древноегипетското изкуство, е „скиптърът“. Той се появява в изкуството на реликви и йероглифи, свързани с древноегипетската религия. Това е дълга права тояга с раздвоен край. Противоположният край понякога се вижда като стилизирана в животинска глава, но може би това всъщност е режещ инструмент.
Скиптърът бил символ на власт и господство. И въпреки че има редица други митологични и символични асоциации, може би истинското значение се е изгубило през династичната история на древен Египет. Това, което се превърна в символ на власт, може би някога е било буквално обект на власт. Но масовите историци и археолози свидетелстват, че традиционните каменни и метални инструменти са били използвани за създаване на каменни блокове и орнаменти. И всичко това е заради изображенията на изкуството на обработка на камък във военни релефи от 5-та династия чак до 26-та династия.
Но за начало, когато анализирате пробити гранити, е ясно, че тези методи със сигурност не са създали дупки, когато погледнете дупките, които не минават през целия гранит. Обиколката на кръговия отвор има по-дълбок жлеб, което означава, че е създаден с метална тръба и не би било възможно да се реже в гранит просто с помощта на звук от метална тръба и ръчен труд, както ни карат да вярваме. Но можете да режете гранит ефективно и бързо с метална тръба, ако използвате звукови методи за пробиване.
В древни египетски изображения виждаме използването на прости ръчни инструменти за направата на каменни вази и купи. Но такъв метод дори във връзка с пясък не би могъл ефективно да смила камък като гранит или диорит и да създаде бразди или следи от инструменти, които виждаме вътре в пробити египетски артефакти.
Освен това, най-невероятните и най-трудните каменни зидарии, създадени от най-твърдите камъни, обикновено са в Старото царство, предшестващо 5-та династия, а много от тях всъщност са били преди династия. Няма съмнение, че каменната зидария от 5-та династия нататък е могла да бъде създадена от прости каменни инструменти, тъй като скалата, използвана за направата на такива артефакти, обикновено е била по-мека, като алабастър пясъчник и варовик.
Най-старото изображение на скална бормашина е йероглиф, известен като U24, видян за първи път в гробница от 3-та династия. Може би йероглифът всъщност изобразява инструмент за камертон, а не изображение на традиционна ръчна свредла с манивела, както ни казват.
Някои изследователи смятат, че са открили древноегипетски резби на два камертона, прикрепени с жици върху статуя на Изида и Анубис. Това е един от начините да ги накарате да резонират на определена честота за продължителен период от време, за да режат камък, без да ги удряте с чук.
Има и друго изображение от шумерски цилиндричен печат, показващ музикална сцена и ясно се вижда музикант, който държи камертон.
Много независими изследователи са доказали, че можете да пробивате дупки в твърда скала с медни тръби, като използвате методи за звуково пробиване. И с новите изследвания на древни мегалитни обекти по целия свят, ние откриваме, че акустиката е била широко разбрана от древните и със сигурност е била взета предвид при изграждането на каменни конструкции.
Тази сравнително нова линия на археологически изследвания е известна като "археоакустика" и се наблюдава на места като Стоунхендж в Англия, календара на Адам в Южна Африка и Гьобекли тепе в Турция - да не говорим за Великата пирамида на Египет. Всички те споделят безспорни акустични свойства, които биха могли да усилят звуковите вълни, за да вибрират инструментите на вилицата с постоянна височина и да позволят привидно напреднал метод за рязане на камък, който убягва на историческите изследователи в продължение на толкова много години.
